说新闻现在正成为许多播音员/主持人的努力方向，许多电视台在节目改版时也努力为播音员/主持人说新闻搭建平台。但选择说新闻，既需要勇气，也需要智慧。

一， 说新闻不轻松
   
给观众带来轻松感的说新闻对于播音员/主持人并不轻松。一些播音员/主持人在播报时应付自如、从容不迫，而一旦下决心转型至说新闻之后，却走上了一条尴尬路：说，说不到位，提不起神；不说，又于心不甘，勉为其说。最终的结局常常是：语无新意，话不惊人仍然要说，硬朗的新闻信息反而衬出播音员/主持人话语的苍白和无力。如果说，播报对于播音员/主持人还有一层保护作用，说新闻本身却是一个缺陷放大器。因此，说新闻是一把双刃剑，既可能为播主开辟一片新天地，也可能自暴其短。为什么播音员/主持人会在说新闻前变得力不从心呢？让我们先来看看说新闻和播报新闻的区别。

二、说新闻和播报新闻的区别
   
1，主体定位：播报新闻强调可信、权威，突出的是媒体的权威性、公信力，淡化的是"我"。说新闻强调的是主持人和观众两个人之间的小范围人际交流，突出的是"我"。这样一个不同，就把主持人推向了前台。
   2， 距离定位：（1）与新闻信息的距离定位。播报，播报者的心态是旁观者的心态，与事
件保持距离，讲求由距离感产生的客观性。叙述语言上大多为全知式的试点。说新闻，信息是通过主持人这个特定的媒介被体验、感受、传达出来的，在一定程度上，主持人与新闻事件无距离。它追求零距离产生的新闻的感性。
   （2）与观众的距离定位。播报，是一种广而告之的传播方式，讲求距离感产生的权威性。说新闻，主持人和观众是一对一的谈话，由此，冲淡了紧张感，消除了距离感。主持人不仅仅是信息的发布者，而且是观众感官的一部分，他代表和引导观众去听去看，我认真地和你一起思考，我诚恳地和你一起商讨。
   从以上的比较来看，说新闻对播音员/主持人的要求就是亮出你自己，拿出你自己的判断力和表现力。主持人话不在多，在有效，说的神情不在端正，在对新闻自身的关注和投入；不是用亲切语气来拉近与观众的距离，而是通过发掘新闻的感性来与观众产生共鸣。归纳一下，也就是：说清楚，说生动。

三、说清楚
   
说清楚，指抓住新闻中最重要的部分，以容易理解的方式，有条理地表达出来。不仅仅是对新闻事实的叙述、介绍要准确，更要对新闻信息予以点评。不仅仅是说事件，还要说北京，说原因。这就要求播音员/主持人必须了解新闻，投入新闻。播音员/主持人嘴上有，心中无，又怎能让观众入耳入心呢？
   前不久，在一次"电视榜"的评选中，鲁豫凭着《凤凰早班车》、《一点两岸三地谈》获得了"年度主持人"大奖。颁奖辞中这样说："对话题的高度整合与驾驭能力是实现电视新闻播音员向新闻节目主持人转型的成功范例，有力地印证了主持人在电视媒介中的宝贵价值"。让我们看看陈鲁豫是怎么做的。
   陈鲁豫不是将一大堆新闻事实机械地抛给观众自己去消化理解，而是"采取导读的形式，通过背景介绍和新闻重点的引入，帮助观众透过现象看本质。"（《火凤凰》P222）98年7月1日，陈鲁豫介绍《江泽民人到礼到》的报纸消息， "我们一起来看这条消息：《江泽民人到礼到》。按常规，中国人民银行是在周五公布调息或者降低利率的消息，这次破例在周二就公布减息的消息，这一方面是内地的需要，另一方面也是作为一份献给香港的礼物。"
   在讲述美国中期选举结果时，陈鲁豫用一句话就对民主党险胜共和党这一事件进行了概括："美国民众并没有用选票来惩罚克林顿。"由于背景材料的借用，使新闻增加了厚重感，使新闻事实本身的意义更加清晰。
   再就是直接破题。点出问题的实质，让人们把事件看清楚。又在叙述中进行了点评。在报道克林顿访问伤害的消息时，陈鲁豫说；"克林顿很希望塑造一个亲民的形象，因此呢，他在上海访问时，将要参加上海的一个市民热线节目，我们一起来看看这条消息……"一句"克林顿很希望塑造一个亲民的形象"，让人们对克林顿的这种做法多了一些审视，也多了一些认识上的透彻。
   破题不仅仅在新闻前面，还会在新闻后面。1999年5月8日，以美国为首的北约轰炸了中国驻南联盟大使馆。9日的凤凰早班车陈鲁豫在介绍香港《东方时报》一篇题为《中美关系正面临历史的转折》的评论时，最后加上了自己的一点说明："（转述评论文章的主要观点）'……现在美国正处于一个进退两难的尴尬境地，让中国在国际事务上的影响力和谈判筹码增加了。'这里有一点我必须说明，事情发生之后，中国人民还有中国政府表示强烈愤慨和抗议，并不是为了今后在国际谈判中给自己增加一个筹码，而是为了一个中国领土主权，这是每一个人、每一个国家都应有的立场"。陈鲁豫鼓励观点、视角多元化，却又旗帜鲜明。短短几句话，亮出了自己的观点，把新闻实质说清楚了。
   陈鲁豫曾经这样描述过她的心境："当我面对摄像机时，我的感觉是相当孤独的。因为没有人能够帮我讲这些话，只能依靠自己。但我又是安全的，因为我知道我接下去要讲什么，不是此前别人帮我准备的讲稿，也不是提示器上即将翻出的一排排文字。就像金庸说过的---'手中无剑，而心中有剑'。"
   因此，在说新闻之前，主持人应我该有怎样的视野去让自己说得更清楚一些？
   ＣＢＳ新闻部经理在谈到选择新闻主持人、播音员的条件时特别强调："你是否具有荧屏后面作为新闻记者的能力？你对新闻的判断能力如何？你是一位好到什么程度的记者？你对新闻敏感吗？你能嗅出即将成为新闻的事件吗？"看来，对于新闻事件，你缺乏超越一般记者的信息掌握和开掘信心，你的节目中就会多一段可说可不说的新闻，从而影响说新闻的精彩。

四、说生动
   
说生动，不仅仅是在说的内容、说的方式上口语化、生活化，更要努力发觉新闻的感性因素。说新闻，也要点评。但说新闻的点评不是评论，而是感受。因为评论是义正词严的，而感受是亲切可人的。这就要求播音员/主持人善于把复杂乏味的新闻事件认清化、人性化。
在 "电视榜" "年度主持人"大奖颁奖辞中这样评价陈鲁豫："在其照相机式的记忆力构建的平台上，赋予重大新闻以人情味"。
   "今早我上班时呢，看到香港气象局挂出了黑色暴雨警报。香港暴雨让人担心，但亚洲金融风暴袭击东京外汇市场也让人担心。下面让我们看看这方面的消息……"一句黑色暴雨警报，让观众由自己对黑色风暴的担心一下子体验到了外汇市场上人们经受风雨飘摇的心境，从而和这条新闻更近了。黑色风暴是点评，却是感性的。
   在介绍报上刊登的烈士许杏虎和朱颖的遇难照片时，陈鲁豫以沉痛郑重的语气解释说："电视作为传媒深入人心，不应该播放过于血腥的照片，但在一个特别的时刻，这样一个照片，所有有良知的人都应该看到：我的右下角是朱颖生前……""血腥的照片"同样是感性的，这让观众的心一下子和播音员主持人贴在一起，感同身受。如果一定要讲技巧，这或许就是"无技巧"的技巧。不讲技巧，袒露自己，呈现自己的感受，打动观众，让新闻与主持人、与观众零距离。
   同样是亚洲金融风暴，再来看看凤凰卫视曾静漪的解说。香港股市强力反弹，她在播这条资讯之前加了一段："东南亚金融风暴，把人们压得喘不过气来，今天香港终于像模象样地劲升了500点。"她说，这是我个人的感受。在说这条新闻时，加进我的情感，观众听到这条信息时，相信主持人与谈们的情感是相通的。我希望我的观众能从节目中感受到我。在这里，感性让新闻变得生动，新闻成为可触摸、有味道的。
   现在，记者、编导都在讲求"真诚面对观众"，"讲述老百姓自己的故事"，企望的都是和观众在感性层面上的沟通。而对于播音员/主持人来说，这似乎是一个新课题。长期受新华体的书面句式和严密逻辑的熏陶，长期说套话，新闻的感性不被开掘，个人的感受被紧紧束缚，寻求感性，自然就无从谈起。所以说，说生动决不仅仅是多用一些"呢、啊"的语气词，它需要的是心底对新闻的感同身受。

五、关键是理念
   
说新闻不仅仅是形式的转变，它给播音员/主持人提出的要求也不仅仅是技术和技巧层面的。更多的，或许是理念层面的。为了说清楚，播音员/主持人是否应该投更多的注意力在新闻，更多地关注于时代的进程，并在此基础上架构自己的新闻价值观。为了说生动，播音员/主持人是否应该更多地用一颗平常心去感受观众面对新闻事件的所思所想，体味生命个体与新闻事件的关系，并有此建立一个零距离的新闻世界。
   一些播音员/主持人在说新闻前变得力不从心，欠缺或许就在这里。