市民:
　　 《四世同堂》也是他作的吧，《茶馆》也是他作的吧？
市民:
　　 《月牙儿》《骆驼祥子》。
市民：
　　 《正红旗下》。
市民：
　　 整个代表了北京，老北京这点事，老舍全都给写出来了。
市民：
　　 他写老北京净写社会上最底层的人。
市民：
　　 可以获得诺贝尔文学奖的那么一个扛鼎式的作家。

　　 舒舍予，字老舍，现年四十岁，面黄无须，生于北平，三岁失怙，可谓无父。志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母……
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──老舍
　　　　　　　　　　　　　　　　　
解说：
　　这是1950年北京市文联成立大会的一段资料，那年，刚刚从美国归来的老舍先生当选北京市文联主席，一些知名的人士纷纷走到台上发表演讲，他们身穿朴素的中山装或者列宁服，在那个年代，这是干部和知识分子的普遍着装。在场有的人只听说过老舍的大名，却从没见过，对这个大作家，他们还有怀一些好奇。
　　这个唯一身着西装的人就是老舍先生，他领带笔挺，金丝眼镜闪着光，一身洋气的装扮显得十分扎眼。后来老舍先生一本正经地说：“这身衣服我已经穿了五年，没钱做新的， 只好穿旧的”。人们被逗笑了，笑这个活脱脱的老舍式的幽默。
解说：
　　回到北京的老舍先生不愿意住在繁华市区，他用500美元版税换成100匹布，又用这100匹布买下一处小院，老舍先生在那里住了16年，直到1966年去世的前一天，他才离开。而这个小院被完好地保存下来，它坐落在北京灯市口西街丰盛胡同，成了今天的“老舍纪念馆”。
　　舒雨　老舍次女　北京第二外国语学院教授
解说：
　　2004年6月的一天，“老舍纪念馆”来了一位特别的参观者，她是老舍先生的次女舒雨。
舒雨：
　　原来院子完全一样，这是两棵柿子树，是我们搬进来以后种的。
主持人：
　　这柿子树结柿子吗？
舒雨：
　　结柿子，是北京那种小的，不是市场上卖的挺大挺扁的。
主持人：
　　是不是好多人都吃过你们家的柿子。
舒雨：
　　对对对，按照名单，去送去，送给这个，送给那个，去送，为了这两颗柿子树我们得忙活好多天。
解说：
　　每到深秋时节，这两棵树上，红彤彤的柿子挂满枝头，老舍的夫人胡絜青是位画家，他给小院起了一个富有诗情画意的名字，叫“丹柿小院”。
　　在这张小小的方桌上，几乎诞生了老舍建国后的所有作品。老舍先生写作最忌讳喧闹，相对于这个的院落来说，这里是幽静中的幽静。
舒雨：
　　有时听他在屋里说话，你又不舒服了，我给你挠挠。跟谁说话呢，进去一看，跟猫说话。
主持人：
　　老舍先生是一个特别幽默的人，他在生活当中是不是也是一个特别幽默的父亲？
舒雨：
　　不，他是一个非常深沉的人，实际上他是一种非常严肃的人，他的幽默特别深沉的，别人不了解他，以为他平常嘻嘻哈哈，他完全不是这样的人。
舒乙　老舍之子
　　他能够两三句话就和一个普通的瓦匠，一个普通送报纸的，一个普通送牛奶的，一个普通的掏大粪的交上朋友，这是学校里的学生不能达到的，包括一般知识分子出身的作家都达不到，没这个本事，他们两三句话这两人就是哥们，我觉得是一种出身方面血肉的一种东西，他那种出身，对他的创作，对他的生活、对他的为人起了决定性的影响。
解说：
　　在旧北京的西城有一个顶小顶小的小胡同，叫“小羊圈胡同”, 1899年的一个寒冷冬日，老舍降生在那里。
　　“小羊圈”是个穷人的世界，有当兵的，卖艺的，当仆人的，还有做小买卖的。
　　老舍的父亲是满族属正红旗，他在紫禁城下当护军，每月能领到的三两银子养家糊口，老舍1岁那年八国联军打进北京，父亲在战斗中阵亡。
舒雨：
　　所以他从小跟他母亲相依为命。母亲每天都要揽很多活儿来做，给别人洗衣服，洗的衣服也都是那种拉三轮的，卖苦力的布袜子，很厚很厚的布袜子，已经让汗水积的很臭很脏很硬的那种，要洗的很干净。
舒雨：
　　他有一次，大年三十回家，从学校回家，他一进门以后看见家里冷锅冷灶的，他就问我祖母有没有过年吃的东西，祖母说没有，他扭头就走了，一句话都没说，又回学校了。
解说：
　　母亲默默地把儿子送到门口，她从兜里掏出几个铜子儿，说：“小子，拿着！”。
解说：
　　到了学校，老师对老舍说：“今天不上课，你还是回家跟母亲过年吧。”
解说：
　　老舍忍着饥饿又往回走，他把手伸进衣兜，里面是母亲给的几枚铜子儿，想起他那可敬又可怜的母亲，他眼里装满了泪水。
解说：
　　母子俩这一夜，早早地就躺下了，听着别人家的鞭炮声，送走了除夕。
解说：
　　19岁那年，老舍从师范学校毕业，被派到北京一所小学当校长。那一天，老舍只对母亲说了一句话：“以后，您可以歇一歇了！”母亲的回答是一串串的眼泪。
舒雨：
　　他成功的作品都是描写贫穷人的，他对穷人是有感情的，我父亲的主人公绝大多数都是社会最低层的人，最贫穷的人，关键是他的出身。
解说：
　　这里是济南，远处是有名的千佛山，画面下方的这片绿色是山东大学西校区，它建在原齐鲁大学的遗址上，这古老的建筑已有百年历史，其中有些就是当年齐鲁大学的。 1930年，齐鲁大学聘请老舍来济南，出任该校的文学教授，那年老舍31岁，已发表过《老张的哲学》，《小坡的生日》等小说，在国内文学界已经相当知名。
解说：
　　学校的斜对面有一条南新街，南新街58号这个居民小院，老舍曾经住过三年，如今，它仍保持着当年的房屋格局。
　　这井里的水是老舍喝过的，也依然清澈甘甜。
解说：
　　1931年，老舍和夫人胡絜青结婚，两个人租下了这所小房子。三年后，他们的长女降生，因为出生在济南，老舍为她取名舒济。
老舍曾先后在济南住了4年半，在他的心里，这座城市充满了温情，他在一篇散文中表达了自己对济南的思念，他写道：“无论什么时候我从那里过，总有人笑脸地招呼我；无论我到何处去，那里总有人惦念着我。时短情长，济南就成了我的第二故乡。”
主持人：
　　有人说老舍先生是描写济南描写的最多的人。
舒雨：
　　可能是。
主持人：
　　有很多学生，据说在找工作的时候，看了您父亲写的《济南的冬天》，所以从外地上济南来。
舒雨：
　　是吗，我还不知道。
主持人：
　　他对济南的感情非常深。
舒雨：
　　对，那是他一生中很美好的一段。
解说：
　　那时候的老舍，每年起码要写一部长篇，或者平均一个月一则短篇，老舍在山东的七年半，被认为是他创作的第一个黄金季节，这七年半他写了大约200部作品，其中的长篇小说包括《离婚》，还有那部最著名的《骆驼祥子》。
解说：
　　一天，老舍跟一个朋友闲聊，朋友说他认识一个人力车夫，自己买了洋车，又卖掉，曾经三买三卖，可最后还是受穷。老舍认为这是一个很好的小说题材。
　　那个朋友接着又讲起另外一个车夫，他被当兵的抓了去，哪知道因祸得福，趁军队转移之际，他偷偷地牵了三匹骆驼回来。
　　关于车夫的这两个故事深深触动了老舍，老舍的哥哥就曾拉过洋车，洋车夫的艰难生活，从小就刻在他的心上，他打算，就以这两个故事为核心，写一部十几万字的小说，这部小说就是后来的《骆驼祥子》。
解说：
　　1936年秋天，老舍辞去了教学，开始动笔，一心写《骆驼祥子》。在这部小说里，老舍倾注了他全部心力。他说：“我思索得久了，笔尖上淌出的是血和泪。”
解说：
　　1937年，《骆驼祥子》问世，这部长篇巨著引起了极大轰动，它被陆续译成26种文字出版发行，迄今为止，不同的译本多达38种。《骆驼祥子》成为举世闻名的传世之作。
从《骆驼祥子》开始，老舍不再教书，他成了一个专业作家。
解说：
　　1937年11月，侵华日军逼近济南。人们纷纷逃离，整个城市一片流亡景象。
在齐鲁大学，老舍夫妇和他们的三个孩子仍然没有走。
舒乙：
　　这时候大批的学生和他的朋友由北边下来，往南面走，要路过济南，每天接待这些人，聊时局，聊北方的局势这些。
解说：
　　老舍每天看报，打听战局，时常有消息传来,说又有某某知名文人投靠了日本。他叹气，从早到晚地读古诗，有时望着天静静地流泪。
　　齐鲁大学还剩下老舍等几户人家，校园里冷清得可怕，只有失去主人的猫狗窜来窜去。老舍在文中写道：“这是最凄凉的日子。死亡事小，假若我被他们捉去而被逼着作汉奸，怎么办呢？这点恐惧，日夜在我心中盘旋，一个读书人最珍贵的东西就是他的一点气节。我必须赶紧出走。”
　　“几次我把一只小皮箱打点好，几次我又把它打开。看一看痴儿弱女，我实在不忍独自逃走。”
舒乙:
　　到了最后有一天黄昏的时候，几声非常大的爆炸声音，树上的叶子落下来，这是什么？这是政府的军队撤退的时候把黄河的铁桥主动的炸了，隔断日本人的南下，他知道这下惨了，肯定到最危急的时刻，所以他做出离家出走的决断。
解说：
　　老舍的夫人胡絜青曾经这样描述：“沉思中的老舍猛地站起，和我说了几句话，挨个看看极幼小的孩子们，提起早就收拾好的那个行李箱子，一步一步地下楼奔火车站去了。”
１９３７年１１月２５日，老舍告别妻小只身离开济南。当时，舒济四岁、舒乙两岁、舒雨仅三个月。
解说：
　　1943年，分散了6年的一家人终于团聚，在舒雨的印象中，六岁那年她第一次见到了父亲。
主持人：
　　和您心目当中想象的父亲不一样？
舒雨：
　　对，不一样。
解说:
　　“老舍先生到武汉，提只提箱赴国难；妻子儿女全不顾，蹈汤赴火为抗战！”
　　这是抗战时期爱国将领冯玉祥的一首打油诗。
　　1937年12月，老舍先生只身来到武汉，他登高四望，抗日的烽火已经烧红了华夏大地，老舍创作的激情奔腾而来：他写诗、写歌、写话剧、写大鼓词、写快板书。人们惊异地看到，这个瘦弱的身躯里竟有一根极硬的筋骨，他俨然是一个战士，端起喷着火的机枪冲进了阵地，他写道：
解说：
　　 唱吧，
　　诗人！
　　民族之心，
　　民族之琴，
　　在正义的弦上，
　　调好胜利的歌音。
　　如闪如雷的字句，
　　教人人怒吼狂奔
　　　　　　　　　　　　 ──老舍《怒》
解说:
　　老舍到达武汉的前后，全国的文化人士也都汇聚在那里，像郭沫若、茅盾等知名作家达几百人，大家只有一个目的──抗战，一时间,武汉成为中国文艺抗战的大本营。
　　1938年，“中华全国文艺界抗敌协会”在武汉成立，由于老舍先生在同行中有着崇高的成就和威望，由周恩来推荐，他当选总务部主任，实际上主持整个协会的日常工作，老舍在这个职位上苦苦奋战了7年多，直到抗战胜利。
解说：
　　老舍喜欢在案头摆一瓶鲜花，没有鲜花，就用竹叶，没有花瓶，就用酒瓶，而那时，这个瓶子却常常是空的。
　　老舍在给朋友的一封信中说：“我想念我的妻与儿女，我觉得太对不起她们。”
舒雨：
　　因为抗日战争的时候他自己一个人先走了，我们后来就随着母亲又回到北京老家，我母亲原来老家留下的一个房子，住在那里，我们在北京的时候是绝对不能提父亲的，因为他是抗日的，所以日本人很恨他，我们都后来改姓我母亲的姓。
舒雨：
　　我们在那里生活了五年多，等我上小学的时候，我记得已经在北京开始上小学了，后来就决定逃难，因为那时日本占领北京了。
解说：
　　1943年，老舍的夫人胡絜青带着三个孩子，辗转50多天，从北平逃难到重庆，那时老舍已经随“抗敌协会”搬到了重庆，在重庆，分散了6年的一家人终于团聚，老舍离开济南时，最小的孩子舒雨只有3个月，在舒雨的印象中，那是她第一次见到父亲。
舒雨：
　　他也很冷静，说这是小乙，这是小雨，他也不认得我们，我们也不认得他，很陌生。
主持人：
　　和您心目当中想象的父亲不一样？
舒雨：
　　对，不一样。他不高，他跟我母亲差不多高，一米六七左右吧，不到一米七的个儿，不高，很瘦弱。
主持人：
　　是不是给人一看就是一位书生的样子？
舒雨：
　　对，因为他戴眼镜，又没有从事体力劳动，他还是一个文人的样子。他刚刚割过盲肠炎，刚做过一次手术，人非常非常憔悴，我们去的时候是2月份，冬天还很冷，我父亲穿了一个棉的长袍，显得比我们想象当中的父亲要老的多，好像爷爷辈的人，他非常非常憔悴。
解说：
　　那时候由于战乱，许多书店濒临倒闭，出版社也常常因为经营惨淡克扣版税，此外还有不少奸商哄抬物价发国难财，再加上国民党的各种限制与迫害,在重庆，文人们的生活到了穷困潦倒的地步。
　　老舍给自己算了一笔帐，他写一本十万字的书，需要买100元的纸，120元的墨，200元的毛笔，请人抄副本要花1100元，这些花费加起来比稿费还高，他出过20本书，可收入呢？几乎等于零。
　　在许多作家另谋生路的时候，老舍仍然坚守自己不肯放下笔，他说：“我是文艺界的一名小卒，十几年来日日操练在书桌上与小凳之间，笔是枪，把热血写在纸上。在我入墓的那一天，我愿有人赠给我一块短碑，刻上：文艺界尽职的小卒，睡在这里。”
解说：
　　1949年12月，老舍先生回到祖国，回到了他阔别了14年的北京。新中国成立了，看着那些朝气勃勃的脸孔，老舍相信，暂新的生活开始了。
　　不久，夫人胡絜青带着孩子们从重庆回到北京与老舍团聚。
　　第二年，全家人迎来了在北京的第一个春节。
舒雨：
　　严格按照老北京的规矩，哪天要扫房，大家一定要扫房，过年过的非常透彻，地地道道，北京都有说法，哪天要蒸馒头，哪天要包饺子，哪天要扫房，哪天要请灶王爷，哪天要贴门联，一个都不落。
主持人：
　　在父亲的影响下？
舒雨：
　　他身体力行，扫房他自己就扫房，必须得扫房，严格执行，很多朋友来吃饭，要把老北京过年的那几样儿菜一定要摆出来。
主持人：
　　他是希望给你们留一个愉快的印象？
舒雨：
　　对，如果过年有他在，他一定要让孩子过的很高兴。
主持人：
　　我还记得您父亲说到他小的时候不愿意过年。
舒雨：
　　后来他就很珍惜过年。
舒乙：
　　他很关心你的，那时候我已经大了，我已经自己工作了，他要表示对你的关心，比如上火车了，要到东北去出差了，爸爸，要走了。上哪儿去，干什么。过来过来，把车票拿给我看看，怕没带车票，到了车站又回来。把车票拿给他看，突然问带了几根皮带？男孩子带几根皮带，肯定这一根，那不行，还得带一根。为什么？这根要断了呢。这种男人表示关怀的方式能把你笑死。
主持人：
　　老舍先生好像说过，我要是有一个儿子我就让他去当木匠或者拉车，这个好像和一般的父母有很大的不同？
舒雨：
　　他并不是心里真正要孩子去做一个人力车夫或者怎么样。他就说从人品上来说，如果是旧社会的教育制度，培养出来的都是一些贪官污吏，他说这样不如孩子去当一个靠手艺吃饭的人，这样的人更诚实。
主持人：
　　宁愿让你们做一个自食其力的人。
舒雨：
　　对，希望人品特别好，这是第一位的，至于你有没有学问，首先要做人，然后再去做别的，他是这个意思。
解说：
　　一次，人民文学出版社的编辑搬来了老舍的全部著作，请他出版《老舍文集》，老舍先生拼命摇头，他说：“让那些老的东西再等十年二十年吧，我得往前奔，我给你们写新的。”
解说：
　　老舍先生闭上眼睛，那些古老的胡同又浮现出来，他写了一辈子老北京，写的全是这里头的受苦人，可是如今，他所器重的、疼爱的、亲如手足的、走入绝境的那些受苦人，一个个都成了堂堂正正、扬眉吐气的人，昔日的中国，换了人间，这翻天覆地的变化产生的一种强烈感受，从他身上奔涌而来，他开始用暂新的视角书写绝境逢生，讴歌翻身解放，探询时代巨变。
电影：
　　“破风筝，心欢喜，为人民服务，必须要工作积极”
解说：
　　这是根据老舍同名话剧改编的电影《方珍珠》，它讲的是鼓书艺人破风筝父女翻身解放的故事，老舍借此呼吁艺人们：要为新社会多做贡献。
事实上在建国初期，由于不少传统作品已经不能适应新社会，而文艺界又拿不出较多新的作品来，全国一度闹起了“剧本儿荒”。　　
舒雨：
　　因为相声刚一解放以后，他们说的那些段子，大概99％都是不适合新社会说的东西，虽然他是个大家，包括侯先生经常上我们家，但是他说的东西不适合新社会，所以他们也很苦闷，也不知道，很彷徨，不知道应该怎么办，所以他们就经常来求教我父亲。
主持人：
　　很乐意为他们写东西。
舒雨：
　　他觉得这就是他的责任，他和新社会融合得特别好。解放以后他能够写作品一个最重要的原因。他觉得这个社会是他需要的，所以像其他人几乎好像很长时间才缓过味儿来，但是他马上就能够，觉得好像今天我就应该写，写的东西那么多。
解说：
　　那期间老舍对戏剧创作投入了最多的热情与精力，在建国后的16年里他一共写了24个剧本，成为当时国内产量最高、成就也最高的作家之一。
解说：
　　1951年，老舍创作了话剧《龙须沟》，为了表彰作者，北京市人民政府授予老舍“人民艺术家”奖状。
　　晚年的老舍先生迎来了他一生中创作的第二个黄金季节。
解说：
　　1954年《宪法》颁布后，老舍打算从晚清“戊戌变法”写起，创作一部关于立宪和人民选举的话剧，起名叫《人民代表》。可是《人民代表》写得并不成功，也没有进行公演。老舍毫不惋惜地把它扔进了废纸篓，他说“一个写家，不能怕失败。”
　　老舍在书桌重新铺上稿纸，思绪又沉入到老北京的那些旧日场景中。
　　老舍小的时候，在他家附近的胡同口上有一个茶馆，放学后，老舍常常到那儿去听说书的，小小的茶馆包容着形形色色的人，简直就是一个小社会，人们的一举一动一言一行不知让他知晓了多少人情世故。
　　老舍眼前一下子开阔起来，他决定：就写这么一个“茶馆”。
解说：
　　不久，老舍带着他新剧本的第一幕来到北京人民艺术剧院，在他当众朗诵完这第一幕时，导演和演员们都兴奋地跳了起来。人艺的院长曹禺按捺不住激动，盛赞这第一幕是“古今中外剧作中罕见的一幕”。
　　三个月后，老舍又完成了《茶馆》的另外两幕。1958年，这部传世之作就这么诞生了。
解说：
　　《茶馆》的演出轰动了世界，被公认为中国建国以来最优秀的话剧。这些老演员对《茶馆》怀有深情，演了半辈子《茶馆》的于是之曾说：演过了《茶馆》， 以后在干别的就完全知足了。
解说：
　　1961年，老舍先生开始创作长篇小说《正红旗下》，后来，这部作品被认为老舍所有著作中语言造诣的顶峰，从小说的的开篇部分，专家们推断：那一定是一个宏伟的文学巨制。可惜《正红旗下》没有完成，它只写了八万七千多字，仅仅开了个头。
　　1966年，老舍先生遭到“四人帮”迫害，那年，他只有67岁。
　　据说，老舍先生去世后，国外在不知情的情况下，正打算把国际文学界的一项最高荣誉颁给他。
解说:
　　2004年5月,北京人艺举行了《茶馆》的第500场纪念演出，剧场严重爆满，几十年来，这是《茶馆》才有的特别景象。
片尾:市民读者评老舍。