1914年，朱家溍出生在一个十分显赫的官宦世家，他是朱熹的第二十五世孙，高祖朱凤标作过清代咸丰年间的大学士。父亲朱文钧毕业于英国牛津大学，故宫博物院专门委员，负责鉴定书画碑帖，名重一时。朱家溍有三位兄长，大哥朱家济也在故宫任职，抗战时曾护送故宫文物南迁。1941年，朱家溍毕业于北京辅仁大学国文系，大学里他常为毕业后做什么而苦恼。1943年，一个偶然的机会朱家溍到故宫博物院帮忙，一下子就被那些带着时空的沧桑、承载着厚重文化的器物吸引了。三年后，他正式进入故宫博物院工作。

　　1949年的春天，在故宫博物院早已开始的一次画展中，突然又添了两幅宋画，那是宋徽宗的《听琴图》和南宋马麟的《层叠冰绡图》，两幅画历经八百余年，画面依然保持得干净、漂亮，引起人们不断地赞叹。人们不知道，这两幅画是刚刚在一批被封存了十六年的假文物中鉴别出来的，鉴定者就是朱家溍。
　　16年前，也就是1933年，北京城里发生了一件轰动一时的大案，有人告发故宫博物院的第一任院长易培基偷盗故宫文物。
（郑珉中）
　　那时期法院就把故宫的东西进行了一番鉴定，有许多东西就定为伪品。
（徐启宪）
　　说易培基把真的换走了，实际上是个诬陷之谈，好像故宫里的文物都是真的，实际上清朝贡品中大臣送的假货有的是。

　　易培基院长遭到诬告，原因是由于故宫内部发生了严重的派系斗争。法院特地从上海请来了与齐白石齐名的国画大师黄宾虹，负责鉴定当作物证的书画。也就在这时，《听琴图》与《层叠冰绡图》被定为伪品，与其他假古董一起被封入了木箱。
这个案子最终由于证据不足不了了之，易培基郁郁而终。

　　1949年，35岁的朱家溍代理主持故宫博物院古物馆馆务，他打开被封存的箱子，没想到发现了800年前的珍品。
（徐启宪）
　　朱老在那里一看，这个不是假货，是真货，发现《听琴图》是真货，现在是国家一级国宝啊。

　　这件事让刚刚入行三年的朱家溍在文物界崭露头角，凭借自幼的耳濡目染与聪明勤奋，他很快声名鹊起。1959年，朱家溍又做了一件令众人惊叹的事情，他找到了太和殿上失踪了四十多年的宝座。
　　太和殿，老百姓都叫它金銮殿，是故宫最雄伟、最巍峨的建筑，这里是明清两代皇帝举行大典的地方。公元1911年，清朝最后一个皇帝退位。1915年，袁世凯称帝时，撤下了从明代起就摆放在大殿正中的宝座，据说因为腿短，却又要显示帝王气势，袁世凯换上了一把西式的高背大椅。
（徐启宪）
　　袁世凯的宝座不像个样啊，根本不是清朝的，后面是大靠背椅，既有洋化的东西，又有中国化的东西，不中不西的，太难看。

　　与背后雕龙屏风相配的宝座究竟是什么式样？原物还存在与否，直到1959年，这些仍然都是疑问。也就在这一年，朱家溍得到一张光绪二上太和殿的照片，还找到一幅康熙画像。画像中，康熙坐的正是太和殿的宝座。
（朱传怡）
　　他就觉得这个东西如果不找出来，摆在那儿，他说我是故宫博物院的一个工作人员，那儿没有那把椅子，那儿摆的是一假东西，他说这是个人国耻啊，他说我简直没脸见人啊。

　　画像中的宝座几乎无法辨认，但朱家溍就拿着这幅画像反复在故宫的库房里寻找着。
（郑珉中）
　　原来的是到哪里去了?也没人知道。故宫的库房是很多，故宫的这些房子，过去来说基本上是没有空的，都有东西。
（朱传怡）
　　前前后后大概找了有五六年呢。他老是拿照片看、比，是一个什么样的，哪怕就象这么一个木头的一个什么柽，这个跟那个，最后就是在一堆破木头条里发现的。
（徐启宪）
　　他是在破烂库房里面看到以后，脑子里突然想到宝座。经过考证，太和殿雕龙的屏风和这个宝座是一致的。

　　1963年，故宫博物院决定修复太和殿上的髹金雕龙大椅
（朱传怡）
　　最后往上贴金页子，他就说人家那老工匠手艺高超啊，那金页子，讲究的是一两金子垂开了，垂到一亩地那么大，那你说得有多薄啊，他说就看着上下纷飞啊，顷刻之间，一把金晃晃的椅子就呈现在你面前。哎哟，你就觉得天衣无缝，他就是一把金子的，真是光彩夺目啊。他当时就忍不住鼓掌啊，他说真是，真是特别好。

　　1964年9月，髹金雕龙大椅终于归位
　　1956年至1959年，朱家溍主持恢复宫殿的原状陈设

　　在最年富力强的岁月，朱家溍的生活与事业经历无数坎坷与沉浮
　　“他说自己象蜗牛，不能主宰命运”
　　在人生的最低谷，他守护着自己坦然的心。
　　“他说脚下虽然踩着泥，但抬头是满天的星斗。”

主持人：建国以后您的家庭随着社会的潮流经历了很多坎坷。
朱传怡：首先是三反五反的时候，那时候就是在那个小院的这个地方，他正给我洗完了澡，给我穿上在家里穿的衣服，把我抱在腿上，我们那个房子上据说都趴满了士兵
主持人：当时关了多长时间？
朱传怡：不到两年。
　　1969年的9月，朱家在院子里拍下这张合影，大哥朱家济刚刚去世，朱家溍与二哥三哥即将下放到干校，他的三个子女都在外地，家中只剩下妻子和12岁的小女儿。那一年的9月，院子里的核桃树依然绿油油的，但是秋风已经渐起了。
（朱传怡）
　　也是前途未卜吧，就是留个纪念吧。

　　拍照后的第二天，朱家溍就前往湖北咸宁的五七干校进行围湖造田，这一年，他55岁。
朱传怡：那时候提倡三十米不抬头，五十米不直腰，从早晨六点插到晚上九点。
单：有的时候下了雨，也没什么棚子，就在雨里淋着，休息一会以后还接着干。有那么个口号“葬身襄阳湖”，就是说你们大约是农民了。

　　日子就在举手插秧的动作里滑走了，一年又一年。曾经细细抚摸文物和书本的手已经生出厚厚的老茧，回北京、回故宫似乎是一种最奢侈的期望，
主持人：我们在书里还发现了这么张照片，这一张是在干校的时候，”
朱传怡：你看那有一个二字，那就是一不怕苦二不怕死的那二字，
主持人：“你看这地都是泥地，特别泥泞，但是他照的这张照片一幅很悠然的样子，拿着烟斗，插着腰”
朱传怡：如果请心理医生，大概给他的分是最高的。他无时无刻不在注意美的东西，有时候走到小路上就可以看到那边的山坡上，就会发现，哎，你看那儿，兰花开了。

　　女儿说，父亲是那种能够养护自己心灵的人，如果地上有泥，至少抬起头来还是满天星斗。
(朱传怡： 朱家溍的大女儿)
　　想照云彩就买一盒糖，上面弄上黄色的玻璃糖纸。
　　朱家溍在五七干校整整劳动了五年
　　回到北京时，他已经六十岁
　　因为文革还没有结束，只能办了退休手续

　　1979年的春天来得比往年都晚，当期待已久的那片阳光终于撒绿了窗前的爬墙虎，朱家溍得到了一个令他振奋的消息，故宫博物院正式邀请已经退休五年的朱家溍恢复工作。
朱传怡： 特高兴，不给钱都愿意干。社科院曾经想请他去工作的，还说给个几居室什么的，他说他考虑，然后故宫刚一给他说，头一天通知，他第二天就去上班，
主持人：他都觉得无所谓，只要我能在这个地方
朱传怡： 非常高兴，他就觉得好象是回到了他应该去的地方似的，他对故宫的感情非常深。我母亲说，“你又活了!”，笑。他就说“没时间，忙!”，他最爱说他忙。

　　朱家溍数十年的积累又有了用武之地，在他的眼里，手中那些穿越时空留下的古文物重又流光溢彩。朱家溍希望更多的人看到这光彩，希望他倾注半生心血的这座古建筑能够更加辉煌。
单：在故宫里，象他这么熟悉的宫廷的没有第二个人了。
徐：故宫的档案他都看遍了，你想两千多万件，现在档案馆是两栋楼啊，六层大楼。
单：你像有些六十卷的，有好几卷的，他当了多少卷的主编，有的卷没人干、干不了，他说干不了我来干吧。文房四宝的，竹木牙雕的，他都是主编，06520905这些专业它缺人啊，比较偏，就他都懂，最后都推给他了。

主持人：有人称您父亲是文物界的“国宝”。
（朱传怡）他向来不承认，不承认，那个国宝是大熊猫，东北虎。
主持人：那才是“国宝”呢。
（朱传怡）他说我不是。我只是一个文物工作者。

　　这是故宫博物院西北角楼下一个安静的院子，朱家溍的办公室就在这里。朱家溍已经去世八个月了，但是房间仍然还是他离开时的老样子，2003年初春，89岁的朱家溍不得不离开自己的办公室，他被医院确诊为癌症。就在去世前的一个星期，朱家溍连着三天回到故宫。
（徐启宪）
　　他打电话说：“老徐啊，我还到故宫去。”我说你来吧，其实来了半小时也坐不了了，他连坐都坐不来以后呢，他要到十八棵槐那里看一看，下车站一站走了。
（朱传怡）
真是一砖一瓦他都是看了踏实。

　　当朱家溍还是一个12岁的孩子时，他第一次踏入故宫。那是1925年的10月10日，故宫正式对外开放。因为父亲和兄长都这儿工作，朱家溍便常常出入这里。五千年的中华文明在这里浓缩，静静走在这些古老的青砖上，历数着600年的沧桑，抚摸着历史留下的故事，一路走来，朱家溍将一生都交给了故宫。
　
　　　2003年9月，朱家溍去世

　　僧格林沁王府位于北京南锣鼓巷的板厂胡同，1934年，朱家溍的父亲以一万零五百块大洋买下这里，直到今天，朱家溍和三位兄长的家仍在这里。经历数十年的风风雨雨，四家人只保留了僧王府的三分之一，岁月侵蚀着这座老屋，但在屋檐、门柱上还可以依稀看到往日的风采。半个世纪前，这个家族曾经收藏过很多稀世珍宝。
　　鸦片战争以来，内忧外患，中华文明传续千百年的珍贵文物如潮水般流失海外，令国人痛心，不少有识之士开始搜集流散于市面的文物，朱家溍的父亲朱文钧就是其中一位。朱文钧，生于1882年，毕业于英国牛津大学，酷爱金石书画，在上个世纪初，他就成为北平有名的收藏大家。
　　朱文钧收藏有706种碑帖拓本，每一种都是历经数百年留传下来的珍品。他曾以重金买下欧阳询的《九成宫醴泉铭》北宋拓本，这是国内所能见到的最早的拓本。他的藏品多为初拓本，还有不少收藏家梦寐以求的孤本。这706种碑帖，被称为一部体系完整的中华书法史，千金难求。20世纪的30年代，故宫博物院曾出10万银元购买朱文钧的碑帖，这笔钱相当于购买僧王府十倍的价钱。
（朱传怡）
我祖父说十万银元不少，但是我没有意思卖，现在我还想继续研究，在我身后一定会把它捐献给故宫。

　　1937年，朱文钧去世，他一直记得自己的许诺，临终前叮嘱妻子，待日后社会安定，一定要将这批碑帖捐给故宫。1954年，夫人张宪祗带领子女将朱文钧收藏的706种碑帖无偿捐献给故宫，在朱文钧去世近20年后，终于完成他的遗愿。
朱家第一次捐献　1954年
　　706种碑帖拓本　价值上亿

　　这里就是朱家溍一直居住的地方，里外只有30平米，几件简单的家具就将这里塞得满满的。冬天家里靠烧蜂窝煤取暖，支上炉子，房间就更加狭小了。面对这可以说是清贫的生活环境，朱家溍却可以自得其乐。
（朱传怡）
　　衣服也没地方挂，然后就牵一根铁丝，上面搭的有毛巾有衣服的，然后我父亲说，“这是屋中八景之一，天垂云幔，看见了吗”，因为他们俩都有鼻炎，夜里头擤一张扔一张的扔了一地，然后说“那是天垂云幔，这是地涌金莲”。

　　朱家溍出生于一个官宦世家，他是朱熹的第25世孙，家学渊源。他有坚实的国学基础，长大后又接受新式教育。朱家溍的性格外向，他喜欢新鲜事物，但又坚守着某种传统文人的特质。
单国强：他这个人就是有点像古人的安贫乐道，就是安于贫困，就是以前叫“道”嘛。
闪白照片
（赵珩）
　　我看有一张照片，阳光从窗户里进来，摆着一盆水仙，水仙是淡淡地幽香，放着纸笔墨砚，给人很祥和很静谧的感觉。那就是他的位置，或者说他的一种追求。

　　面对书桌，这个房间就是书房，转身就是卧室
就在这里，朱家溍编写大型图录十余册，完成七十多万字论文

　　朱家溍为自己的家起了一个恰如其分的名字，“蜗居”，他的好友、著名书画家启功为他书写在横幅上，挂在房间的东墙。
朱传怡：其实他并不是因为房子小才叫“蜗居”，他就说人就象蜗牛一样，蜗牛不能主宰自己的命运。
朱传荣：时代的洪流把你冲到哪就是哪，这个蜗牛长在花盆潮湿的地方，也许人打扫卫生的时候，顺便一扫，可能你就倾巢覆灭了。

　　朱家溍在上个世纪的五六十年代经历了诸多坎坷，文革中他被下放到湖北的农村，一呆就是五年。而朱家的第二次捐献就是在文革刚刚结束的时候，并且是由朱家溍提议的。
　　第二次捐献　1976年
　　两万册古籍善本与数十件明清家具。

　　二十世纪前期，北京以收藏家具著称的有四大家：满州红豆馆主溥西园，定兴觯斋郭世五，苍梧三秋阁关伯衡，萧山翼庵朱幼平。其中收藏既富精者，首推萧山朱氏。萧山朱氏就是朱家溍的父亲朱文钧。
　　半个世纪以前，朱家是另外一番景象。
　　那个地就象故宫里的地，就是所谓的金砖地，都很亮的，特别平。，我小时的记忆就象那些照片似的。
　　这些就是半个世纪以前朱家的一些室内照片，照片上的家俱都是稀世珍宝。
　　清代紫檀坐墩 传世仅此一件
　　明代紫檀画桌 上世纪初即闻名于北京
　　清代紫檀大罗汉床 原为王府之物

　　紫檀家具是中国古典家具中的贵族，它有绸缎的质感、金属的光泽，以其材质昂贵、作工精绝、数量稀少而称雄古今。黄花梨木极为稀有而且接近绝迹，它的价值有寸木寸金之称。朱翼庵倾尽家产收购流散于市井的宫廷家具，大多以黄花梨、紫檀为原料。
主持人：那时候您还挺小的，了解这些家俱的来历和知识吗？
朱传怡：没以为是什么文物，就以为是日常的家俱，但是从小都是，比如说玩具不可以在上面划。但是我小时候有这么小的小汽车，是铁的，我都是趁人不备的时候在紫檀桌子上玩，噌一下，觉得挺好玩的，没人看见。
朱传怡：甭管是紫檀啊还是花梨，都是很亮的，他们都拿棕刷子往打腊啊，都是很注意保养的。

　　如今，这些场景只定格在了这一张张照片上。就在文革的浩劫中，朱家收藏的家具全部被抄走，十年后当被抄走的物品终于被发还时，朱家溍却意外地提出，要将数十件明清家具和两万册古籍无偿捐献。
朱传荣：发还这些家具的时候，确实人住的地方还没有，这是一个直接的原因。
朱传怡：当时拿回来也没什么不能拿的，这个摞这个就收着呗，也可以，（但是）你想我小时候用手摸一下，用车划一下，他们都不愿意，堆在那里，这个现实他们没法接受。他不就相当于毁了，他们也心疼。

　　这是紫檀嵌玉小宝座，制于乾隆年间，传世仅此一件。它原为承德避暑山庄之物，辛亥革命时流失到民间，朱家溍的父亲耗费巨资将它买回家。
朱传荣：当时我祖父买这些东西有很多也是当时没这么大力量买，但也都急着买了，其实也是怕它流往国外了。

　　朱家溍看着父亲将这些家俱一件件添置进来，它们伴着朱家溍的成长，有它们在，似乎家也是那个曾经完整的家。朱家溍和兄长从父亲那里将这些藏品继承下来，也继承了父亲曾经寄予在这些物品中的心血与情感。朱家溍并不是收藏家，但他明白父亲的心意，他同样希望这些用心血聚集起来的东西不再散失，能够有一个完整的归宿。
朱传荣：当时就有一些经营进出口的等着收购，卖给他就卖出国了。
朱传怡：最好就是捐给国家，那才是子子孙孙永保之呢。

　　1976年，数十件明清家具直接从发还抄家物品的地方开往承德避暑山庄，那件紫檀嵌玉小宝座终于物归原主，朱家的两万册古籍善本都捐给了中国社科院历史研究所。这些物品曾是朱家溍家的一部分，如今，全部远离了他的生活。
（朱传怡）
　　我和我爸爸都有这种感触，比方去承德避暑山庄，有时候有那么一个院落，有一个游廊拐角，早早地去坐在那儿，坐一会儿，我爸爸说，这好吧，我们俩异口同声地说，真好，就象家里。

　　就在这个不足三十平米的家里，随处可见朱家溍粉墨登场的剧照。
　　朱家溍自幼酷爱戏曲，十三岁第一次登台，而这张剧照就是2000年他最后一次登台，那年他86岁。朱家溍喜演武生，他出演的杨派武生戏甚至为专业演员所称道。
　　有人说朱家溍是玩出的大家，他的爱好广泛，喜欢书法、绘画还有摄影。屋子里挂满了年轻时，他为妻子拍摄的照片，。
(朱传怡)
　　“我母亲长得很漂亮，他们感情又好，他人物的主要摄影题材就是我母亲。”
赵仲巽，出身名门。祖父荣庆曾任清代末年军机大臣。1937年，赵仲巽与朱家溍依父母之命成婚。
（朱传怡）
　　他们俩吧，之间有一种默契，就象是文革当中，被放回来，我母亲去给我父亲开门，要是一般这时候回来就赶紧开门让进来吧，但是(他们)就能有心情开玩笑，《打渔杀家》，肖恩在外面叫门，他的女儿桂英在里面开门，我父亲就说“开门来”(道白)，“您母亲呢”，我母亲就说：后退一步，再后退一步，她说后面就没得路了，这时候才开门，旁边有一个邻居，说：高。没说别的。

　　1992年底，在香港出差的朱家溍接到女儿电话，妻子病危。朱家溍赶回北京时，妻子已戴上呼吸机无法说话，她用笔写下“别着急”三个字递给丈夫，四十多天后，赵仲巽去世。
　　这些照片都是妻子去世后，朱家溍亲手挂上的，家里、办公室，在他随处可见的地方。照片里的女子永远美丽地微笑，恍若当年。

　　第三次捐献　1994年
　　最后一批家藏文物捐给浙江博物馆，其中四幅宋画为稀世珍品。

　　这次捐献仍由朱家溍提议，其中四幅宋元名画，在当时的拍卖市场，每一张的底价都可以是一亿港元。
主持人：第三次捐献就是在你母亲去世以后？
朱传怡：对。
主持人：好象因为您母亲的病欠下了很多医药费？
朱传怡：七万块钱。那时候我才知道我们家全部存款只有四千块钱。

（单国强）
　　你照理说他有这么多东西，你就是留下几件出售，或者收点钱，他能生活得很好，特别文物市场开放以后，他还是捐献，很多人都不理解。
（朱传荣）
　　没有想到把这些东西等同于一些财产，这不是我们家人的概念，拿这些东西去换什么。
专家评论：朱家是近代捐赠文物质量最高、数量最多的有数几家之一。

　　2003年的秋天，朱家溍去世，我们走入他在故宫办公的院子时正是2004年的春天。直到去世的半年前，朱家溍才离开办公室。桌上的灰尘很厚，但是属于朱家溍的东西仍然都在原地。朱家溍的老式凤头车斜倚在门口，好象刚刚被他随手放下。一切仿佛都在等着那位从不服老也很好强的主人。
（徐启宪）
一直到85岁还骑自行车上下班，我当主任时，我就下命令，只准在故宫骑，上下班不能骑车。
（赵珩）
晚年好腿，据说他80岁的时候还能抬起来”
（朱传怡）
他不愿意人家看到他(生病以后)坐轮椅、拄拐棍、步履蹒跚、面容憔悴，所以他跟人说话、照像都这样，都使劲瞪着眼睛，不愿意这样泅着，他都要挺着”

2003年6月，故宫博物院出巨资2200万人民币收购文物，请了六位老专家去鉴定真伪，朱家溍也是其中一位，这是他最后一次鉴定文物。
（朱传怡）
　　那次从西华门进来，就走到神武门还离得很远呢，就得下来，就得走，你想他多弱啊，他说不要象搀着病人，象架着我似的，不要那种样子，我和我妹妹呢，他就调度我们俩，他说这就跟要上场似的。
（赵珩）
朱先生再去世的前一天，医院有个很长的走廊，走道的东窗正好是对着北海公园，中南海和故宫，让护士拿轮椅推他走走廊的尽头，在大窗户旁看他幼年成长的地方，他嬉戏的地方，他工作的故宫，有他的一生有关系的地方。