|
山东卫视365集大型电视栏目剧《低头不见抬头见》第一季前100集日前即将播出完毕，国家广电总局电视艺术委员会4月22日特意为该剧在北京召开了研讨会。全国电视艺术界的领导、专家及观众代表应邀到场，他们从思想性、艺术性、观赏性等不同层面多方位多维度地对栏目剧《低头不见抬头见》进行了综合客观地评价，对该剧给予了充分肯定和赞扬，并为该剧下一步创作提出了很多极具建设性的建议和意见。
会上，国家广电总局电视剧管理司司长李京胜同志说：“山东卫视做的这个栏目剧，给我的感觉是用鲍鱼、海参来做快餐。这个举动让我们感觉，栏目剧可能会有一种变化了，而且这种变化是可喜的，这种变化把前一段栏目剧要往那个方向发展的趋势做了一个框定……”
会议由中国电视艺术委员会副主任兼秘书长李春武主持。以下为与会人员的发言摘要：
李春武(中国电视艺术委员会副主任兼秘书长)
● 讲和谐是该剧的主旨
● 贴近生活，说的就是我们身边的事
● 突出情义，不是小院，还有和周围人的情义
● 突出的阵容，明星多
山东电视台有一句话，宗旨，情深似大海，义重如
泰山。这个剧里面里里外外透着这句话。我记得温家宝总理和季羡林老先生在说和谐的时候讲了三个和谐，人与自然的和谐，人与社会的和谐，再就是内心的和谐，我们这个剧自始至终都是透着这个，人与社会的和谐，那就是说，要正确地处理好各种各样的矛盾，人内心的和谐这是一个很基本的，如果内心不和谐，你就不会有真正的和谐。这个戏里面大大小小的问题都在反映这个，所以这虽然每一集很短，但是这个栏目社会的反响，思想上的意义，都在润物细无声的过程当中表现的，多的也就不再多说了，因为刚才领导专家和我们的观众都讲得很好，我就不多说了，但是今天我们这个会，确实是开得挺好。大家不仅对它好的地方作出肯定，而且也提出很多好的建议。
朱虹(国家广电总局办公厅主任、博士)
● 难度大、主题好，体现了一定的思想性
● 山东卫视3千多万做一剧，体现了高度的社会责任感和文化责任心
首先，栏目剧的难度非常大。为什么？每一集就是25分钟，时间短，基本上上下集要形成一个完整的故事，一般我们讲剧集要有讲矛盾原因，要形成高潮，要置在情景之中，想象之中，最后形成喜剧的包袱。25分钟要把这套东西都达到，难度很大，而且我们要求思想性、艺术性和观赏性的结合，难度更大。另外，黄宏把这么多的明星大腕弄在一起这跟他的个人魅力和号召力是分不开的。
第二，这个剧的主题非常好。主要讲我们国家关于和谐社会总体的战略构想，为中央十七大做这个事。社区关系重点表示邻里关系，父子关系，公婆儿媳的关系，首先是自己小家庭的和谐，然后院子和谐，然后再辐射到整个社会的和谐，如果每一个小院都这么和谐，整个社会也就和谐了。这个切入点找得还是非常准的。
第三，创作当中体现了一定的思想性，不一定整体追求文化的思想，但是在某一个情节当中可以体现出来思想性来。
下一步你们还要创作，提两条建议。
第一，故事当中着力体现思想性。故事里面的每一个哲理由每一个小点带出来，就牢固地留在人的头脑当中。
第二，注意政策性。山东卫视还是有责任心的，拿3千多万，实际上它赚5个多亿，据我调查，并不是纯粹的投入。我最近调查了浙江和江苏，为了搞全国的覆盖，拿了一亿二，你说你电视剧还拿三千万，还要交税。我们说电视台挣了多少钱，实际上每次都把钱花光了，他们还是有很大的压力，有社会责任感和文化责任心的来做这个事情，还是应该给予高度的肯定，政策上还是把握了，没有出什么大的问题，所以我对他们表示祝贺。
金德龙(国家广电总局宣传管理司司长)
● 内容健康、紧贴现实、情节曲折、引人思考
● 已见很好效果，仍有提高空间
我感觉这部剧有下面几个特点。
第一，明星荟萃、大腕云集。
第二，内容健康，紧贴现实。
第三，幽默诙谐，引人思考。
第四，人物鲜活、情节曲折。
这部情景剧已经做了一百集，下面提我的一些建议。这是一个情景剧，情景剧的创作，编导尤其是编剧整个的创作和演员的演出基本上是在同时间地进行，这里面就缺少有深刻打磨的时间。
第一，剧本的创作需要进一步推敲。
第二，细节的安排要进一步丰满。
第三，喜剧要素要进一步提炼。
第四，主题要进一步深化。
第五，演员的形象要进一步树立。
总体来说，这部剧已经取得的很好的效果，下一步还可以进一步改进节目的创作，进一步改进演员的表演，进一步提炼我们的主题，关注我们的现实生活。我对此充满希望！
李京胜(国家广电总局电视剧管理司司长)
● 该剧呈现出栏目剧新的样式和内容
● 该栏目剧的变化为栏目剧要往那个方向发展的趋势做了一个框定
● 山东卫视提供了一个很好的例证，对栏目剧的创作和管理都有启发
这几天看了山东卫视的栏目剧，对我们研究栏目剧非常有启发。
山东电视台做的这个栏目剧，给我的感觉是用鲍鱼、海参来做快餐。栏目剧按照我们一般电视台的操作不是这样的，哪里会费这么大的力量，组织这么大的阵容用这么多的名家大腕，投入这么大的成本。首先这个举动让我们感觉，这个栏目剧可能会有一种变化了，而且这种变化是可喜的，这种变化把前一段栏目剧要往那个方向发展的趋势做了一个框定。刚才听了山东台的台长、黄宏的介绍，他们对这部剧的了解也很好，栏目剧如果是一个新的电视文艺的品种来讲，如果它前一段在发展上存在着刚才简单概括的那些弊端上来说，今天我们山东电视台拍的这部栏目剧，确实是一个崭新的样式，是一个崭新的内容，而且不同于以往的栏目剧运作、操作的方式。给我们提供的观赏从内容到形式也都是非常好看的，有益的。第三，栏目剧怎么管？365集拍出来以后，在山东台播完以后，怎么一个流通方式？如果作为剧，特别是作为电视剧创作的时候，有一个管理的程序，题材要公示，要审查，发了证以后才播出和买卖。这个内容我觉得在管理上需要研究。如果台里把365集做好以后，通过市场来买卖，也就是一部剧的运作了。整个栏目剧按这样管理，就要纳入剧的范围。我觉得我们现在这个栏目剧，不妨再看一看它的发展，如果作为电视剧来管，不是没有理由，确实剧的因素、剧的东西非常和电视剧相像。按电视剧来管，肯定会伤栏目剧快的，轻巧的，反映敏捷的特点。报上来，公示出去，说不定这个题材已经过去了。但是如果说，不这样来做，你完全作为电视剧的运作方式，资金投入、演员阵容、市场发行，你又和现行的电视剧管理的模式相冲突，这个问题还要研究。
山东电视台拍的这部戏，给我们下一步研究如何管理好栏目剧提供了一个很好的例证，有些启示非常不错，从创作上管理上都有启发。
张宏森(国家广电总局电影局副局长)
● 365集这样一个漫长的栏目剧，必须提供喜剧的一种生长性
● 做好推广播出的营销工作
第一，365集这样一个漫长的栏目剧，必须提供喜剧的一种生长性，它是不断生长的过程。这就好像我们在下围棋，我们下365局，可能有365个不同的对手，但是不能用我们的一个水平去重复365局，这样的下棋可能会疲劳，可能没有意义。这365集并不是要讲述365个不同的生活段落、情感段落和戏剧段落，而是我们必须要有一种非常明显的生长性在里面，将来再回过头来看的时候，从我们拍第一集的时候，到365集结束，这里面生长的轨迹、生长的痕迹非常清晰。从内在层次来说，我们这个戏剧必须要在一百集之后进入一个比较端庄、深邃的对人生的理解和认识。从外在形式上来说，有时候就要限制、改变自己。
第二，这个栏目剧要充分探索、尝试栏目剧的一些特点。严格意义上来说，栏目剧的播出形式应该是直播式的，因此它的即兴、即时和时代的同拍和社会脉搏的合拍，可能是至为重要的。你说闲话，在戏剧的空闲中说闲话的时候，你今天至少要说于丹，说《论语》，至少要说美国的理工科大学，说是中国人杀的这个人，不是中国人，是韩国人，这个至少要和观众同步，当然这个很难，但是你不能拖得很久远。
第三，由于成本的规定和摄影棚的限制，在小院有一个固定的班子和队伍，但是我觉得破一破，这个人要不断出来进去，总是按照相同的面孔可能会带来审美疲劳。
最后，我非常关注这个剧，也关注这个剧的命运，大家都体现出一种焦虑。这样的片子目前获得比较好的反响，大家也开始关注，但是并不像我们期待的那么火爆，那么群起蜂拥在追随。我们仅仅播出了第一个播出季，我们不着急，我们慢慢来。我们在播出方式，包括在推广播出的营销手段上，还是要想招、支招。不仅是王宏和黄宏在用内力，包括我们台里所有的人，包括播出系统所有的人，宣传系统所有的人都要认真想这个问题，怎么样把这个好作品推到一个好位置，发挥出好的功效。
郭运德(人民日报文艺部主任)
● 创意好，剥开了平时剧作的常态
● 小园和谐带动社会和谐，表现了构建和谐社会的主题
● 山东卫视真正发挥了电视作为轻骑兵的作用，而且还具有开创性
总的来说，山东卫视《低头不见抬头见》的创意非常好，它剥开了平时电视剧的一些常态，独辟蹊径，通过一个小院，十家人口，不同职业、不同性格、不同生活状态的人们，引起了一些冲突、磨合，演义了一幕幕的市井生活和人生百态，通过一些幽默的喜剧的色彩，影射了我们整个社会。表现了整个构建和谐社会的主题，真正的和谐是靠我们解决矛盾、化解纠纷、缓解热点来解决的。从家庭小院的和谐到整个和谐社会这个宏大的主题，这点是非常贴近时代，贴近生活的好创意。
把室内的情景戏发展成为一种栏目，常年播出，有利于打造品牌。它这个创意不是栏目规规整整的，也不是栏目在某种意义上板面孔给大家讲意义的，把我们灌输的观点，通过主流媒体，把社会的一些热点难点的看法，通过幽默诙谐的方式表达出来，对社会的熏陶，对导向的把握，对政府和百姓的沟通都是非常有利，而且有效的一种方式。同时故事性强，通过一些成名的演员，给大家面对面直面的交流，比现场播出的效果可能更容易被别人接受，更容易培养出一些铁杆的观众，从这个意义上来说，值得向我们山东电视台和剧组表示祝贺，真正发挥了电视作为轻骑兵的作用，而且还有开创性、开创意义，值得表示祝贺。
结合我看的，同时也是对这部戏的肯定和希望，我认为应该处理好以下几个关系：封闭与开放的关系、喜剧和正剧的关系、写实和夸张的关系、类型和典型的关系。
孟冰(总政话剧团团长)
● 主创人员和演员里面有很多是部队里的，非常高兴
● 剧的整体风格出人意料
● 题材好，好在紧抓小人物、普通人的感情去刻划
● 表演还可夸张点
由衷地向山东电视台和主创人员表示祝贺。主创人员和演员里面有很多是我们部队里的，这一点非常高兴。人民哺育我们的人民军队，我们人民军队的作家和艺术家，也应该用他们创作的优秀作品回报社会、回报人民。在这一点上，能够有这样的合作，能够有这样的机会，特别是感谢山东电视台，能够提供这样的项目，能够把他们的才智、思考、创作结合在一块，创造出这样的作品，这是非常好的。在这一点上，也是非常高兴的一个原因。
这个戏整个的风格挺出人意料的，我这些年看电视剧比较少，特别是属于这种喜剧性质的也看得比较少。这个戏从表演上更注意刻划人物，从作品整个的结构上，每一个故事的结构，特别是导演的手法上没有那么华丽呼哨的东西，特别朴实地把这个故事讲清楚。非常清晰，非常流畅，看似非常简单，但是它是涓涓流水入心里，非常朴实。表演也是这样，于洋老师从表演上也给予了高度的评价。
这个题材好就好在，紧紧抓住小人物，普通人的感情去刻画。
最后提一点小小的意见或者建议。我觉得可能根据这些不同的风格，在表演上有一个统一的真实和朴实的基础上，该夸张的地方还是可以夸张一点，毕竟是喜剧，有时候可能在这方面。比较生活，比较朴实，有夸张的成分不是很重，喜剧的味道注意到了不是太让人觉得难受，这方面注意到了，可以根据不同的题材，不同的故事，找到它的那个点。
范永戈(《中国文艺报》总编)
● 对这部剧的创作，我很惊喜
● 山东卫视的文化定位与黄宏的创作思想结合必出有品位的作品
● 当前中国电视文化喜剧发展遭遇围困，该剧是一次很成功的突围
● 文化工具的承担
首先，看了以后有一种惊喜。这种惊喜也不是偶然的、。山东台的文化定位和黄宏的创作思想结合在一起，必然出这样一个有品位的作品。因为山东台的文化定位，我接触过一些，包括谈话类栏目《天下父母》，现在的定位情深似海、义重如山，既符合齐鲁文化的资源底蕴，同时也站在建设和谐文化的高度，这样一个准确的山东台的定位，决定了节目的文化品位。另外，作为黄宏我们也是比较熟悉，多少年以前，我还有幸做了他的《黄宏小品集》和《黄宏曲艺集》的小品编辑，当时出过两本集子，确实不是一个一般的表演艺术家，有很多很成熟的创作理念的东西。
价值是多方面的。
第一，在当前中国电视文化喜剧发展面临众多困扰的情况下，采取这种方式也是一次很成功的突围。现在发展喜剧除了对中国是一个重要的艺术样式、艺术门类的需要以外，当前也是一个建设和谐文化、和谐社会的需要。《低头不见抬头见》对喜剧的贡献，以正剧打底，以喜剧表演，是值得坚持的，也是取得成功的。
第二，文化工具的承担。我们这个里面充满了很多，全是老百姓的故事，老百姓的喜怒哀乐，这点确定得很好。不是精英去看老百姓，精英看老百姓我们过去留下了很多盲点，今天也想听听来自第一线的观众的想法。文化公平担当。你眼睛往下，给老百姓制作，让老百姓一样享受到文化，文化公平。我们的文化产品，享受者和我们很不成比例，占社会主体很大一部分是享受不到一些更高级的文化形态的东西。现在通过电视大众传播平台能够做到，有意识地努力，做到一种文化公平，我觉得这个是很高的思路，也是一个很值得敬佩的地方。
武桂林(中国电视艺术委员会副秘书长)
● 栏目剧的名称起得好，“低头不见抬头见”是精神实质就是以和为贵
● 对山东卫视和创作集体表现敬佩
第一，作为一个普通观众表示感谢，感谢山东电视台和咱们的创作集体，为观众呈现了这么一个非常好的精神产品。栏目剧的名称起得非常好，七个字，但是精神实质就是以和为贵，是一种胸怀，是一种体现了儒家文化的精髓的东西，也跟咱们党中央号召建立和谐社会的思想是相一致的。我觉得非常非常好。我想不出更好的名字代替它。
第二，也算一个广播电视工作者，我对山东电视台的领导表示敬佩，对咱们的创作集体表现敬佩。这里面有两层意思，第一，能投入这么大的资金和力量，是咱们栏目剧历史上最大的一个作品，首先有很大的气度，魄力非常大。第二层意思就是，我觉得咱们的栏目剧里面，有些篇章对社会上的一些热点问题，特别是一些不良现象的批评是特别值得称道的。这一点也特别符合山东人的性格，我认为不好的事情就提出批评，这是一个传媒的格调，电视台作为大众传媒的工具，对一些不好的事情提出批评是应该的，是一个传媒的责任，也是一个有良心的传媒工作者的责任，我表示敬佩。
[1] [2] [3] 下一页 |
